台湾歌坛呼喊风起 回归成风


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台湾歌坛呼喊 风起 回归成风


来历 :南边 都市报   2003-01-21

 


  2002年,久别重返的齐秦推出了一张分量 级的专辑《呼喊 》,这张齐秦个人里程碑式的作品,不只 重塑一个成熟的齐秦,更吹起台湾盛行 歌坛的期望 之风。这一年虽没有黄舒骏《改变1995》那样大气的时代寓言,也没有伍佰《梦的河流》这样澎湃淳厚 的匠心之作,却是台湾盛行 乐的一个转折。音乐元素的丰厚 聚变,艺人企划定位的多元化和个性明显 ,新人制造的高起点 ,对时代潮流的敏锐洞察和前瞻,商业推广的成熟体系,为相同 深受经济不景和盗版侵袭的台湾歌坛
,注入了一剂强心针。

  R&B春风 压倒西风 陶喆击败周杰伦

  周杰伦在2001年的R&B神话一直令人置疑 ,事实上周氏惊人的创作力也和他千篇一概 的模糊发音成了双刃剑。周氏遗传新人类所有的利益 也不幸感染所有的缺点,那就是玩弄西方音乐技巧的时分 不免 国学根基不厚,就像西洋人打的龙拳,虽也似模似样,还有几分势大力沉,但毕竟 露出拾人牙慧 的马脚。炒作得沸沸扬扬的年度专辑《八度空间》朴素 从可听性的角度来说不失为一张优秀 出品,周氏一向 的好旋律,少年情怀,跳跃的节奏,飘忽的思维 ,还有忽东忽西的元素。但假如 在一个更广的维度来看,则无疑是一种浅薄的重复。周氏的这一下滑不是乐评人的挑剔使然,在市场反响 上也很快应验,年初的各大颁奖礼也不再唱主角。

  当然,假如 不是陶喆《黑色柳丁》的面世,周杰伦这个神话还会再继续 久一些。在“华语盛行 乐传媒大奖”第三季选中,陶喆以肯定 优势取得 国内专业评审的喜欢 ,首获“最佳男艺人”殊荣。陶喆的现身引发传媒对R&B滥觞的反思,陶自己 以“R&B天王”著称,却狠狠地颠覆了R&B,摇滚、电子、抒发 各种元素的交融 再生像场革命抽了R&B的耳光,也抽了周杰伦的耳光。当然,就像周杰伦神话好景不长一样,我们也不该 该把陶喆奉为救世主。毕竟,任何神话都总有幻灭 的一天,与其造神,还不如造好音乐!

  新女性之风 都市夜归人

  台湾歌坛盛产“新女性”。“新女性”是一个相对的名词,任何新时代的女性相对旧时代的女性都可能是“新女性”。就像当年的齐豫、潘越云、陈淑桦、辛晓琪都是当时的“新女性”,而孙燕姿、萧亚轩在一两年前也算是“新女性”。而2002年度的“新女性”究竟是谁呢?戴佩妮、江美琪、陈予新、丁文琪就算是这样的“新女性”,其间 犹曾经 两者具咱们风范。其实不 巧合的是,戴佩妮、江美琪的幕后制造 人都有“陈子鸿”这一个名字,当然江美琪的背后还站着陈珊妮、林玮哲等金牌制造 人。与香港歌坛的流水线造星工业相比,台湾的造星工业虽然体系化但其实不 模式化,来历 于市场的精准企划和人道 化的消费者洞察力,使得他们每造一个新星必定 引入一种个性,这个性是艺人的天性使然,他们抽取出最核心的成分加以提高 和打磨,令到每一个人都具备差异化的定位和耐久 的个性魅力。戴佩妮和江美琪的成功,在于把握 到一种文学而又刁滑气质的新“都市夜归人”心态,一个个哀伤但不颓丧 ,悠长而不冗长的情节,句句到肉的心思 描述,再配以主唱者几分洒脱和沉郁的演绎,及幕后制造 人绝不拖泥带水的制造 ,便成为2002年度台湾歌坛最具杀伤力的绝唱。其间 ,江美琪的《夜的诗人》、《再一次想起》和《东京铁塔的幸福》最具魅力。

  回归之风 老将还巢

  老将回归总是任何时期乐坛的新闻焦点。2002年度回归的老将包括齐秦、张清芳、费玉清等。齐秦的《呼喊 》是他饱受恋爱折磨多年后的一张厚积薄发的力作,风格底子 上脱节 前期的激扬和狂躁,延续一向 的抒发 本色,以时间的沉淀体察世事和情感世界,全体 显得成熟、大气和富有归宿感。张清芳则在一年之中推出《等候 》和《双城故事》两张专辑,前者在水准上尤佳,以散文诗般的歌词入画入歌,辅以张清芳民谣本色的清亮嗓音,描写 出成熟女性的矜持和等候 ,是张经得住时间考验的专辑。而《双城故事》的概念则来自陈志远、陈复明两位制造 人的旧曲新唱,怅惘 在体现 上就远不及《等候 》来得回味悠远和满郁芳香。无论怎么 ,老将是歌坛的瑰宝,老将回归的水准也反映一个歌坛的厚重程度。

  海洋来的风 原居民 音乐回潮